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既不是中原瓷器的青

也不是江南染布的靛

而是一种带着异域风情的透亮蓝

这件北魏玻璃壶

出土于大同的一座北魏贵族墓中

便是“北魏蓝”玻璃器

初看这件玻璃壶

通体呈现深沉而纯粹的深蓝色

半透明的质地

更多了一丝朦胧的美感

细看还有很多惊艳的小细节

在瓶身深蓝的底色上

散布着许多天然形成的小气泡

这可不是瑕疵哦

而是其手工吹制的独特印记

堪称“北魏蓝”玻璃器

独一无二的“防伪标签”

△玻璃壶的局部细节

更令人惊叹的是它的表面光泽

因长期埋藏形成“玻璃沁”

在光线映射下

泛起了类似鲍鱼壳内壁的七彩晕光

这抹“微缩彩虹”

让原本清冷的玻璃材质多了温润与神秘

因而也被誉为“梦幻北魏蓝”

“吹制成型法”

颠覆玻璃制作的技术变革

在现代日常生活中

玻璃制品人人可用、处处可见

但在古代，它却非常珍贵

（注释：玻璃与金银、玉翠、陶瓷、青铜并列为五大名器。）

中国最早的玻璃出现在春秋时期

“天下第一剑”越王勾践剑的剑格处

便镶嵌有蓝色玻璃

△春秋战国·越王勾践剑，湖北省博物馆藏。（点击了解更多）

到了汉代

玻璃器出土数量和器类均显著增加

玻璃容器制作技术逐渐成熟

出现了壶、耳杯、盘、碗、高足杯等多种器型

△汉代·淡青色弦纹玻璃杯，广西壮族自治区博物馆藏。（点击了解更多）

发展至北魏时期

玻璃容器制作技术有了质的飞跃

汉代及以前

中国玻璃主要采用与金属铸造相似的“模铸法”

而这只玻璃壶采用的“吹制成型法”

是玻璃史上具有划时代意义的技术变革

工匠用一根中空铁管

一端蘸取高温熔融的玻璃液

像吹气球一样从另一端吹气

使其膨胀成泡

再通过旋转、拉伸、剪切等手法

让它变薄、成型

这种方法能制作出

器形较大、器壁很薄、形态多样的容器

极大地提升了生产效率和艺术表现力

使得当时的玻璃器

从皇室专属“顶级奢侈品”逐渐成为

北魏贵族阶层也能使用的器物

据《魏书・大月氏传》记载：

“自此中国琉璃遂贱，人不复珍之。”

（注释：玻璃在古代也叫作“琉璃”）

这只玻璃壶

中西合璧的“混血”艺术品

当时，北魏太武帝统一中国北方后

丝绸之路重新畅通并迎来繁荣

平城作为北魏都城

成为东西方商旅的汇聚之地

西域商队带着玻璃、金银器等珍宝

也带着先进的技艺

源源不断地来到这里

玻璃吹制技术便是由此

从西方传入中国北方

△“北魏蓝”玻璃，均藏于大同市博物馆。

但北魏的工匠可不止于模仿

他们很快吸收了这门新技术

并赋予了它“中式审美”

这件玻璃壶使用了“进口”玻璃吹制技术

但在造型方面

喇叭口、束颈、圆肩、平底的造型

与同时期北魏的陶壶器型高度相似

用外来的“吹制”手艺

做出本土的“中式”器型

它成了一件中西合璧的“混血”艺术品

△左为北魏·玻璃壶，右为北魏·釉陶壶。

因此

包括玻璃壶在内的“北魏蓝”玻璃器

有力地印证了

北魏平城曾是东西方文化交流中心

这一抹“北魏蓝”

见证了

古代中国对外来技术的吸纳与创新

也凝固着

丝绸之路上文明互鉴的璀璨瞬间

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更多了一丝朦胧的美感

细看还有很多惊艳的小细节

在瓶身深蓝的底色上

散布着许多天然形成的小气泡

这可不是瑕疵哦

而是其手工吹制的独特印记

堪称“北魏蓝”玻璃器

独一无二的“防伪标签”

△玻璃壶的局部细节

更令人惊叹的是它的表面光泽

因长期埋藏形成“玻璃沁”

在光线映射下

泛起了类似鲍鱼壳内壁的七彩晕光

这抹“微缩彩虹”

让原本清冷的玻璃材质多了温润与神秘

因而也被誉为“梦幻北魏蓝”

“吹制成型法”

颠覆玻璃制作的技术变革

在现代日常生活中

玻璃制品人人可用、处处可见

但在古代，它却非常珍贵

（注释：玻璃与金银、玉翠、陶瓷、青铜并列为五大名器。）

中国最早的玻璃出现在春秋时期

“天下第一剑”越王勾践剑的剑格处

便镶嵌有蓝色玻璃

△春秋战国·越王勾践剑，湖北省博物馆藏。（点击了解更多）

到了汉代

玻璃器出土数量和器类均显著增加

玻璃容器制作技术逐渐成熟

出现了壶、耳杯、盘、碗、高足杯等多种器型

△汉代·淡青色弦纹玻璃杯，广西壮族自治区博物馆藏。（点击了解更多）

发展至北魏时期

玻璃容器制作技术有了质的飞跃

汉代及以前

中国玻璃主要采用与金属铸造相似的“模铸法”

而这只玻璃壶采用的“吹制成型法”

是玻璃史上具有划时代意义的技术变革

工匠用一根中空铁管

一端蘸取高温熔融的玻璃液

像吹气球一样从另一端吹气

使其膨胀成泡

再通过旋转、拉伸、剪切等手法

让它变薄、成型

这种方法能制作出

器形较大、器壁很薄、形态多样的容器

极大地提升了生产效率和艺术表现力

使得当时的玻璃器

从皇室专属“顶级奢侈品”逐渐成为

北魏贵族阶层也能使用的器物

据《魏书・大月氏传》记载：

“自此中国琉璃遂贱，人不复珍之。”

（注释：玻璃在古代也叫作“琉璃”）

这只玻璃壶

中西合璧的“混血”艺术品

当时，北魏太武帝统一中国北方后

丝绸之路重新畅通并迎来繁荣

平城作为北魏都城

成为东西方商旅的汇聚之地

西域商队带着玻璃、金银器等珍宝

也带着先进的技艺

源源不断地来到这里

玻璃吹制技术便是由此

从西方传入中国北方

△“北魏蓝”玻璃，均藏于大同市博物馆。

但北魏的工匠可不止于模仿

他们很快吸收了这门新技术

并赋予了它“中式审美”

这件玻璃壶使用了“进口”玻璃吹制技术

但在造型方面

喇叭口、束颈、圆肩、平底的造型

与同时期北魏的陶壶器型高度相似

用外来的“吹制”手艺

做出本土的“中式”器型

它成了一件中西合璧的“混血”艺术品

△左为北魏·玻璃壶，右为北魏·釉陶壶。

因此

包括玻璃壶在内的“北魏蓝”玻璃器

有力地印证了

北魏平城曾是东西方文化交流中心

这一抹“北魏蓝”

见证了

古代中国对外来技术的吸纳与创新

也凝固着

丝绸之路上文明互鉴的璀璨瞬间

唐怡 制片人丨毕磊 文案丨王丹妮 视觉丨喻诺伊审校丨朱冬梅 肖大贵统筹丨刘莹 田昊原 特别鸣谢丨大同市博物馆 总台山西总站 文物出版社 中国文物报社 指导单位丨国家文物局

什么是蜘蛛池及其在站内优化中的核心作用详解？如何避免常见的设置误区？

炎炎夏日，小 17C

这抹穿越千年的“北魏蓝”，小欣奈vlog·梦见月瑞希在线观看

依旧清凉、透亮，人人色碰

5995tv蓝莓直播改名了吗，三个看点带你认识北魏玻璃壶

一眼千年！，91玫瑰

这一抹“北魏蓝”太惊艳了

何为“北魏蓝”？

既不是中原瓷器的青

也不是江南染布的靛

而是一种带着异域风情的透亮蓝

这件北魏玻璃壶

出土于大同的一座北魏贵族墓中

便是“北魏蓝”玻璃器

初看这件玻璃壶

通体呈现深沉而纯粹的深蓝色

半透明的质地

更多了一丝朦胧的美感

细看还有很多惊艳的小细节

在瓶身深蓝的底色上

散布着许多天然形成的小气泡

这可不是瑕疵哦

而是其手工吹制的独特印记

堪称“北魏蓝”玻璃器

独一无二的“防伪标签”

△玻璃壶的局部细节

更令人惊叹的是它的表面光泽

因长期埋藏形成“玻璃沁”

在光线映射下

泛起了类似鲍鱼壳内壁的七彩晕光

这抹“微缩彩虹”

让原本清冷的玻璃材质多了温润与神秘

因而也被誉为“梦幻北魏蓝”

“吹制成型法”

颠覆玻璃制作的技术变革

在现代日常生活中

玻璃制品人人可用、处处可见

但在古代，它却非常珍贵

（注释：玻璃与金银、玉翠、陶瓷、青铜并列为五大名器。）

中国最早的玻璃出现在春秋时期

“天下第一剑”越王勾践剑的剑格处

便镶嵌有蓝色玻璃

△春秋战国·越王勾践剑，湖北省博物馆藏。（点击了解更多）

到了汉代

玻璃器出土数量和器类均显著增加

玻璃容器制作技术逐渐成熟

出现了壶、耳杯、盘、碗、高足杯等多种器型

△汉代·淡青色弦纹玻璃杯，广西壮族自治区博物馆藏。（点击了解更多）

发展至北魏时期

玻璃容器制作技术有了质的飞跃

汉代及以前

中国玻璃主要采用与金属铸造相似的“模铸法”

而这只玻璃壶采用的“吹制成型法”

是玻璃史上具有划时代意义的技术变革

工匠用一根中空铁管

一端蘸取高温熔融的玻璃液

像吹气球一样从另一端吹气

使其膨胀成泡

再通过旋转、拉伸、剪切等手法

让它变薄、成型

这种方法能制作出

器形较大、器壁很薄、形态多样的容器

极大地提升了生产效率和艺术表现力

使得当时的玻璃器

从皇室专属“顶级奢侈品”逐渐成为

北魏贵族阶层也能使用的器物

据《魏书・大月氏传》记载：

“自此中国琉璃遂贱，人不复珍之。”

（注释：玻璃在古代也叫作“琉璃”）

这只玻璃壶

中西合璧的“混血”艺术品

当时，北魏太武帝统一中国北方后

丝绸之路重新畅通并迎来繁荣

平城作为北魏都城

成为东西方商旅的汇聚之地

西域商队带着玻璃、金银器等珍宝

也带着先进的技艺

源源不断地来到这里

玻璃吹制技术便是由此

从西方传入中国北方

△“北魏蓝”玻璃，均藏于大同市博物馆。

但北魏的工匠可不止于模仿

他们很快吸收了这门新技术

并赋予了它“中式审美”

这件玻璃壶使用了“进口”玻璃吹制技术

但在造型方面

喇叭口、束颈、圆肩、平底的造型

与同时期北魏的陶壶器型高度相似

用外来的“吹制”手艺

做出本土的“中式”器型

它成了一件中西合璧的“混血”艺术品

△左为北魏·玻璃壶，右为北魏·釉陶壶。

因此

包括玻璃壶在内的“北魏蓝”玻璃器

有力地印证了

北魏平城曾是东西方文化交流中心

这一抹“北魏蓝”

见证了

古代中国对外来技术的吸纳与创新

也凝固着

丝绸之路上文明互鉴的璀璨瞬间

唐怡 制片人丨毕磊 文案丨王丹妮 视觉丨喻诺伊审校丨朱冬梅 肖大贵统筹丨刘莹 田昊原 特别鸣谢丨大同市博物馆 总台山西总站 文物出版社 中国文物报社 指导单位丨国家文物局